- 黄光男;
国际进入科技时代与数字内容时,人性的价值更显得重要,除了网络游戏活动更接近现实,文化价值有被重新思考的环境,所以国际形成一股文化创意产业的风潮,虽然有些国家并不直接提出这项口号,但实质无法避免这项运动的冲击。
2011年03期 v.9;No.35 7-10页 [查看摘要][在线阅读][下载 103K] [下载次数：88 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - 李炎;
快速发展的文化产业,被国家确定为未来的"国民经济支柱性产业",其中一个关键的因素在于产业发展政策的支撑。由国家、行业部门层面推出的,具有导向性、规划性、扶持性以及地方政府结合区域文化资源、文化市场及特色文化产业制定的地方性文化产业发展政策,相互作用,形成合力,共同推动了中国文化产业的发展。
2011年03期 v.9;No.35 11-14页 [查看摘要][在线阅读][下载 106K] [下载次数：1063 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：10 ] |[阅读次数：1 ] - 单世联;
在中国现代化的广阔背景下,较为全面地概括了大陆文创产业发展的基本形势,总结大陆文创产业迅速崛起的三大动力和四大优势,并对海峡两岸文创产业的合作提出几点初步意见。
2011年03期 v.9;No.35 15-20页 [查看摘要][在线阅读][下载 125K] [下载次数：542 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：4 ] |[阅读次数：1 ] - 汪俊昌;
文创产品是文化产业主体经营的对象,其双重性质决定了文化产业的法律特征。大陆文化产业相关法律的演进具有阶段性,目前已基本形成体系。台湾文创产品进入大陆市场的法律地位低于港澳地区,适用外国法与大陆对台湾特别法,随着两岸关系不断融合,法律环境日益好转。探析大陆文化产业法律及其趋势,对促进台湾文创产品顺利进入大陆市场有重要现实意义。
2011年03期 v.9;No.35 21-26页 [查看摘要][在线阅读][下载 125K] [下载次数：530 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：24 ] |[阅读次数：1 ]
- 王奕祯;
本文从"戏剧"、"戏曲"、"中国传统戏剧"的概念关系出发,总结前辈学者对于中国传统戏剧历史分期的诸种认识,提出了传统戏剧发展的"三段论"——原始宗教阶段、民俗演艺阶段、戏曲艺术阶段,并分析三个发展阶段的主要特点,进一步提出在戏剧艺术综合性发展的历史中,表演的闹热性是传统戏剧发展的内在动力。
2011年03期 v.9;No.35 27-34页 [查看摘要][在线阅读][下载 263K] [下载次数：585 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：7 ] |[阅读次数：1 ] - 王宁;
湘昆折子戏《白兔记.抢棍》,其故事源头虽可上溯到《六十种曲》所收《白兔记》第十一出《说计》,但与其更为近似的则是明代无名氏编辑的《乐府歌舞台》"风"集收录的《三娘夺棍》散出。如果把《六十种曲》中的《说计》视作昆剧折子戏的"源"的话,《乐府歌舞台》的《三娘夺棍》无疑可以视作其"流",是文学本初步舞台化的记录和写实。而湘昆折子戏《抢棍》则可以视作"变",是文本经历比较长时间舞台化之后的产物和结果。从"源"到"流",再到"变",《抢棍》的变化和发展充分体现了昆剧折子戏逐渐摆脱剧本、面向舞台,逐步发育其舞台技艺、丰富舞台表演的艺术流程。这一现象显然具有普遍性。它一方面显示了剧本"一剧之本"意义的弱化和消减,同时又彰显了艺人和演员的舞台创造相对于戏剧的特殊意义和重要作用,显示了中国戏曲向着舞台的回归。
2011年03期 v.9;No.35 35-39页 [查看摘要][在线阅读][下载 135K] [下载次数：282 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：3 ] |[阅读次数：1 ] - 武翠娟;
清末民初的票友对登台演戏表现出了前所未有的热情,他们于长期的演出过程中也形成了自己的一套演剧习俗规范,这些习规并不具有强制性,多靠票友自觉信守和遵行。主要有:一不轻向市廛串票,二耗财买脸,三用别号串演,四邀班底配演。
2011年03期 v.9;No.35 40-45页 [查看摘要][在线阅读][下载 136K] [下载次数：135 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：10 ] |[阅读次数：1 ] - 幺幼力;刘振涛;
本文就说唱音乐分类研究文献中较重要的9类著作、12篇文章进行了梳理,并将其归纳为总体性分类研究、少数民族曲种分类研究与地方曲种分类研究三个研究领域。认为目前学界还没有形成有所共识的分类体系,只是存在相对合理的分类形式。同时,各位学者分类的视野有宽窄之别、大小之分,层次也不尽相同,这是导致分类方法不统一的主要原因,而最根本的原因在于分类标准的非逻辑性与多重性。
2011年03期 v.9;No.35 46-50页 [查看摘要][在线阅读][下载 129K] [下载次数：897 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：12 ] |[阅读次数：1 ] - 薛强华;
20世纪下半叶歌唱艺术中兴起的"跨界现象",对我国现今的声乐教学已经产生了影响。然而,目前这方面的理论研究尚显薄弱。本文从声乐"跨界现象"的文化内涵和类别入手,以高师本科声乐教学为载体进行了较为深入的探析。作者提出,在高师声乐教学中,"三足鼎立"的教学是不可取的。
2011年03期 v.9;No.35 51-56页 [查看摘要][在线阅读][下载 138K] [下载次数：227 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：6 ] |[阅读次数：2 ] - 宋超;
音乐听觉思维是音乐听觉心理的重要组成部分。中国传统音乐听觉思维一方面具有听觉思维的普遍性规律,一方面又因传统文化的濡染而具有一定的特殊性。传统音乐听觉思维立足于在"气"的运动中找寻"韵"的落点,"气"往复于线性思维的时间概念里,而"韵"则隐含在意象表达的空间结构中。旋律思维、节奏思维、音色思维在音腔理论与弹性拍值特有的音响形态构成中,凝淀出"气韵生动"的听觉"造型"。
2011年03期 v.9;No.35 57-60页 [查看摘要][在线阅读][下载 118K] [下载次数：178 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：6 ] |[阅读次数：2 ] - 王慧芳;
外来的洋琴演化为中国的扬琴,并在民族文化的沃土中培育成绚丽的奇葩,大放异彩,成为世界三大扬琴体系之一。本文从扬琴流派、形制改革、技艺演变以及与中国传统文化相融合诸方面论述了中国扬琴的发展历程。
2011年03期 v.9;No.35 61-66页 [查看摘要][在线阅读][下载 136K] [下载次数：177 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：5 ] |[阅读次数：2 ] - 娄孝钦;
20世纪90年代,英国电影产业面临巨大危机,举步维艰。英国提出"创意产业"振兴英国经济后,对电影产业进行了重点扶持。经过十多年的发展,电影产业已经成为英国的主导产业,对英国经济贡献巨大。这些都得益于英国政府从战略、融资、出口、减税等方面对电影产业的大力扶持。虽然英国电影市场仍然被美国好莱坞电影垄断,但是可以看到英国电影已经走上了一条良性发展的道路,在国际市场上的影响力不断扩大。
2011年03期 v.9;No.35 67-73页 [查看摘要][在线阅读][下载 144K] [下载次数：745 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：15 ] |[阅读次数：1 ] - 张天星;
1896年电影传入中国后,晚清政府禁映电影的活动时有发生。从浅层上看,清末禁映电影活动主要是因为放映电影有害社会治安和有伤风化,从深层上看,则源于传统戏曲禁毁观念和举措的延续及扩展。清末电影禁映活动是将电影纳入政府文化管理的最初尝试,是中国现代电影检查管理制度的萌芽,对中国现代电影检查制度的建立起到一定的奠基作用。
2011年03期 v.9;No.35 74-78页 [查看摘要][在线阅读][下载 127K] [下载次数：186 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：3 ] |[阅读次数：1 ]